浙江企業(yè)vi整套設(shè)計(jì)公司為您分享現(xiàn)代主義西部的天堂：加州平面設(shè)計(jì)，1975-1995目前在洛杉磯縣藝術(shù)博物館展出。一直有一個(gè)與加利福尼亞相關(guān)的神話——搬到那里以某種方式固有地?fù)碛袩o(wú)限潛力的希望。在平面設(shè)計(jì)歷史的背景下，這個(gè)概念在20 世紀(jì)后期從未如此明顯。在新興的數(shù)字生產(chǎn)技術(shù)和對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則的拒絕的催化下，這一時(shí)期的平面設(shè)計(jì)在思想和形式上都發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。那么，是什么加州的文化環(huán)境使西海岸成為最適合前衛(wèi)設(shè)計(jì)的海岸呢？
在現(xiàn)代主義西部：加利福尼亞平面設(shè)計(jì)，1975-1995的新展覽中，目前正在洛杉磯縣藝術(shù)博物館展出，副策展人斯塔西·斯坦伯格(Staci Steinberger) 收集了一系列由后現(xiàn)代主義的主要設(shè)計(jì)師制作的海報(bào)和出版物。Emigre、Ed Fella、April Greiman、Rebeca Méndez、Deborah Sussman、Jeff Keedy 和Lorraine Wild。該展覽完全來(lái)自LACMA 自2014 年以來(lái)的收購(gòu)，作為博物館新舉措的一部分，該舉措旨在將平面設(shè)計(jì)融入國(guó)際藝術(shù)和設(shè)計(jì)史的更大敘事中。
“這一時(shí)期的平面設(shè)計(jì)如此有趣的一個(gè)原因是發(fā)生了如此多的變化，”斯坦伯格說(shuō)?！安粌H在技術(shù)改變?cè)O(shè)計(jì)創(chuàng)造日?；顒?dòng)的方式上，而且在學(xué)科內(nèi)發(fā)生的知識(shí)和意識(shí)形態(tài)辯論中。我們希望這個(gè)展覽展示加利福尼亞及其先進(jìn)的設(shè)計(jì)學(xué)校如何成為這個(gè)不斷變化的故事的核心。”
Wild 是2006 年的AIGA 獎(jiǎng)牌獲得者，他與Steinberger 合作收集了該節(jié)目的許多作品。她于1985 年搬到洛杉磯，擔(dān)任加州藝術(shù)學(xué)院平面設(shè)計(jì)項(xiàng)目總監(jiān)。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，在加利福尼亞工作的感覺(jué)是形式上有更廣泛的可能性，不像東海岸那樣忠于企業(yè)、國(guó)際風(fēng)格的現(xiàn)代主義，”懷爾德說(shuō)。
該節(jié)目中包含太平洋新浪潮設(shè)計(jì)的標(biāo)志性作品之一是Greiman 1985 年為AIGA 設(shè)計(jì)的海報(bào)。因?yàn)樗沁~克爾·克羅南、琳達(dá)·辛里奇斯、邁克爾·曼瓦林、邁克爾·范德比和埃里克·馬丁都貢獻(xiàn)的合作作品，所以它是整個(gè)州不同但相互聯(lián)系的設(shè)計(jì)社區(qū)產(chǎn)生的作品的縮影?！八_實(shí)代表了這一時(shí)期來(lái)自北加州和南加州的兩個(gè)強(qiáng)大的工作流，像April Greiman 和Deborah Sussman 這樣的設(shè)計(jì)師在洛杉磯工作，或者像Emigre 這樣的工作室在舊金山北部工作，”斯坦伯格說(shuō)。
但不僅僅是地理允許更大的審美自由；與浙江企業(yè)vi整套設(shè)計(jì)公司的客戶也有所作為。CalArts、CCA、藝術(shù)中心、Sci-Arc和LACE（洛杉磯當(dāng)代展覽）等學(xué)術(shù)和文化機(jī)構(gòu)充當(dāng)設(shè)計(jì)師的實(shí)驗(yàn)室，以試驗(yàn)新興印刷技術(shù)、新布局慣例和本土元素。
“在洛杉磯，娛樂(lè)業(yè)肯定無(wú)處不在，他們?cè)敢饨邮苡悬c(diǎn)反傳統(tǒng)或不那么聽話的設(shè)計(jì)解決方案，”懷爾德說(shuō)?！暗聦?shí)是，在1980 年代初期，設(shè)計(jì)學(xué)校成為了在技術(shù)發(fā)生初期變革之前就被考慮和解決的地方?！?/p>
畫廊中央還展出了Greiman 的另一件作品：與浙江企業(yè)vi整套設(shè)計(jì)公司合作設(shè)計(jì)的CalArts長(zhǎng)長(zhǎng)的手風(fēng)琴式折疊傳單。這是一個(gè)實(shí)驗(yàn)的例子，它不是關(guān)于表達(dá)性排版，而是關(guān)于Greiman 對(duì)pre-Photoshop 數(shù)字圖像處理技術(shù)的利用。“你知道你正在看拼貼畫，但它具有這種無(wú)縫性，這來(lái)自制作它的軟件，”Wild 說(shuō)?！叭欢词顾麄兪褂脭?shù)字布局和字體，它也是一個(gè)感覺(jué)非常物理的對(duì)象。墨水和顏色以及折疊紙的使用賦予了它一種發(fā)自內(nèi)心的品質(zhì)，表明設(shè)計(jì)師仍然在模擬的地方工作。這是一種與今天截然不同的體驗(yàn)，我們的許多工作仍然完全是數(shù)字化的，就像沒(méi)有實(shí)體的PDF 一樣?！?/p>
在其他地方展出的是Rebeca Méndez 為藝術(shù)中心設(shè)計(jì)的作品，它有助于重塑該機(jī)構(gòu)的視覺(jué)形象，同時(shí)也為后現(xiàn)代話語(yǔ)和實(shí)踐做出了貢獻(xiàn)。Steinberger 引用門德斯的一篇出版物解釋說(shuō)：“它實(shí)際上在中間穿孔，因此讀者可以在頁(yè)面上移動(dòng)并創(chuàng)建所有這些多重?cái)⑹觥Ｅ虐孢€改變了字母形式以強(qiáng)調(diào)不同的元素，并為作者所說(shuō)的內(nèi)容增添層次感。這不僅僅是以一種方式閱讀它?！?/p>
當(dāng)時(shí)使加利福尼亞與東海岸設(shè)計(jì)世界區(qū)分開來(lái)的另一個(gè)決定性因素是在東部從事平面設(shè)計(jì)的女性人數(shù)眾多。在工作中保持更大的自主權(quán)是后現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論背后的驅(qū)動(dòng)力，但從女權(quán)主義的角度來(lái)看，這也很重要。
然而，浙江企業(yè)vi整套設(shè)計(jì)公司表示，并非所有出現(xiàn)在節(jié)目中的設(shè)計(jì)師都是計(jì)算機(jī)和數(shù)字類型的早期采用者?！坝泻芏嗒q豫和一些解雇。許多人說(shuō)計(jì)算機(jī)只是一種曇花一現(xiàn)的時(shí)尚，而另一些人則深切關(guān)注它如何改變工作流程，以及它如何影響與他們合作多年的人，比如排字員?！盨teinberger 解釋說(shuō)，在策劃展覽時(shí)，承認(rèn)意見(jiàn)的對(duì)話至關(guān)重要，因?yàn)檫@是第一次在更廣泛的背景下討論和辯論設(shè)計(jì)。
雖然展出的作品數(shù)量相對(duì)較少——總共有31 張海報(bào)和出版物——但展覽并沒(méi)有感覺(jué)同質(zhì)化。將作品統(tǒng)一起來(lái)的是，“對(duì)材料的熱情參與程度，以及當(dāng)時(shí)平面設(shè)計(jì)可以做的事情，這與我們今天看到的不同，”懷爾德解釋說(shuō)。
“我永遠(yuǎn)不會(huì)希望任何人現(xiàn)在嘗試復(fù)制這項(xiàng)工作——盡管多色墨水很好，”她說(shuō)?！暗陙?lái)，圖形語(yǔ)言有所減少，幾乎回歸到設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化和統(tǒng)一性，好像排版并不重要。當(dāng)您生活在迫在眉睫的文化緊急情況下時(shí)，這是真的，也許事實(shí)并非如此。盡管如此，這項(xiàng)工作的能量和奉獻(xiàn)精神作為一種實(shí)踐和內(nèi)容交付系統(tǒng)，我覺(jué)得真的很感人。我希望看到這項(xiàng)工作的年輕設(shè)計(jì)師也能看到這一點(diǎn)。
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