雖然世界上有幾個(gè)國(guó)家已經(jīng)確立了國(guó)家設(shè)計(jì)的身份，但加拿大可能不是第一個(gè)想到的。作為一個(gè)主要由許多歐洲人在那里定居而成的國(guó)家，它的設(shè)計(jì)風(fēng)格在很大程度上受到了來(lái)自海外的國(guó)際風(fēng)格的影響。然而，盡管如此，加拿大的設(shè)計(jì)與歐洲同行以及其南部鄰國(guó)美國(guó)截然不同。
Blair Thomson在Canada Modern中記錄了加拿大獨(dú)特美學(xué)的例子，這是1960年至1985年加拿大現(xiàn)代主義品牌平面設(shè)計(jì)的在線和實(shí)物檔案。他說(shuō)，這很好，“很容易指出瑞士、意大利或荷蘭等國(guó)的設(shè)計(jì)文化，我希望加拿大能與之并駕齊驅(qū)。這并不是說(shuō)加拿大的設(shè)計(jì)更好，但它是明確的。設(shè)計(jì)無(wú)疑幫助這個(gè)國(guó)家找到了自己的聲音和自我認(rèn)同感，尤其是在英國(guó)統(tǒng)治結(jié)束后?！斑@是一個(gè)項(xiàng)目，是一個(gè)更廣泛的運(yùn)動(dòng)的一部分，以重新評(píng)估和價(jià)值加拿大的設(shè)計(jì)遺產(chǎn)。
從孩提時(shí)代起，布萊爾就不斷收集加拿大品牌平面設(shè)計(jì)的實(shí)例。他說(shuō)：“作為一個(gè)70年代初在多倫多的年輕人，現(xiàn)代主義在塑造我的環(huán)境中起了很大的作用。”。“這給這個(gè)國(guó)家?guī)?lái)了樂(lè)觀和自信。”書(shū)籍、郵票、海報(bào)、包裝和標(biāo)牌等手工藝品繼續(xù)激勵(lì)著這位年輕的平面設(shè)計(jì)愛(ài)好者投身于平面設(shè)計(jì)事業(yè)——他后來(lái)創(chuàng)辦了品牌代理公司“相信”，現(xiàn)在遍布英國(guó)和他的祖國(guó)加拿大。
隨著時(shí)間的推移，隨著布萊爾的收藏和興趣的不斷增長(zhǎng)，這位品牌設(shè)計(jì)師在工作室和他喜愛(ài)的設(shè)計(jì)背后尋找更多的信息，但往往發(fā)現(xiàn)這是一項(xiàng)“不可能完成的任務(wù)”。正如他所解釋的，“我學(xué)到的越多，我就越覺(jué)得有更大的故事要講，通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)慶祝和分享加拿大作為一個(gè)現(xiàn)代國(guó)家的發(fā)展?！?/p>
加拿大現(xiàn)代因此成為布萊爾的激情項(xiàng)目，但他既是品牌設(shè)計(jì)師又是客戶。布萊爾帶著近乎癡迷的執(zhí)著接近這一系列，開(kāi)始接觸那些在舊標(biāo)識(shí)書(shū)、雜志文章和獲獎(jiǎng)年鑒后面的設(shè)計(jì)師?！傲钗腋吲d的是，他們開(kāi)始以熱情和支持寫(xiě)作，”他說(shuō)。因此，這個(gè)項(xiàng)目使布萊爾能夠結(jié)識(shí)像斯圖亞特·阿什、弗里茨·戈特沙爾克、伯頓·克萊默、托尼·霍布斯、格倫·弗雷茨和雷蒙德·貝勒馬爾這樣的人。
接下來(lái)，他將為這些藏品創(chuàng)建自己的身份和網(wǎng)站，這是檔案館去年推出的網(wǎng)站，目前已接近第250個(gè)帖子。有超過(guò)1000件藝術(shù)品準(zhǔn)備好被記錄在案，布萊爾和現(xiàn)代加拿大還有很多。翻閱檔案，這里暗示著加拿大的歐洲祖先和更自由的北美設(shè)計(jì)風(fēng)格。布萊爾說(shuō)：“結(jié)果是一個(gè)令人興奮的網(wǎng)格和系統(tǒng)的混合，但有一種人性和活力的感覺(jué)?！?。
布萊爾把自己在這個(gè)項(xiàng)目中扮演的角色描述為“有點(diǎn)像一個(gè)DJ”，為了觀眾的利益，他充分發(fā)揮了自己的技能，但最終還是播放了別人的唱片，布萊爾對(duì)檔案館的最終希望是圍繞著激勵(lì)加拿大下一代設(shè)計(jì)師。他接著說(shuō)，“我希望通過(guò)更好地了解加拿大平面設(shè)計(jì)的第一個(gè)黃金時(shí)代，我們可以開(kāi)始迎來(lái)下一個(gè)黃金時(shí)代?！?/p>
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