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“他是平面設(shè)計作為一種創(chuàng)造性實踐的價值的早期倡導(dǎo)者，”展覽策展人奧利維亞艾哈邁德說。“與其將設(shè)計師視為簡單地與客戶進(jìn)行商業(yè)交易的人，他更相信平面設(shè)計作為與人聯(lián)系點的基本藝術(shù)和社會價值。”

他的作品跨越了插圖和平面設(shè)計，是英國該行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵早期人物。盡管他一直主張設(shè)計師的角色首先是解決客戶的問題，而不是取悅自己，但他的工作既有趣又充滿活力——讓人感覺他總是能完成兩項艱巨的任務(wù)。正如vi企業(yè)視覺形象設(shè)計公司所說，他的作品“總是充滿冒險精神、幽默和優(yōu)雅；但它也有一種簡單而不張揚，幾乎像孩子一樣的氣息，似乎掩蓋了他的視野和理解力?！?/p>

他于1900 年8 月出生于波蘭羅茲的一個波蘭猶太人家庭，原名Jerzy。17 歲時，耶日搬到莫斯科學(xué)習(xí)法律，但正好趕上十月革命，這導(dǎo)致大學(xué)的法律系迅速關(guān)閉。回到家后，他繼續(xù)接受教育，這次專注于宗教，這使他進(jìn)入了羅茲、華沙、柏林的大學(xué)，最后在德國波恩，于1924 年完成了宗教比較史的博士學(xué)位。當(dāng)他完成論文時，他對學(xué)術(shù)生活的渴望已經(jīng)完全消退。Himmelfarb 長期以來一直是業(yè)余時間的狂熱素描師，他成為專業(yè)商業(yè)藝術(shù)家George Him 的旅程即將開始。

1924 年，他就讀于萊比錫的平面藝術(shù)和圖書工業(yè)學(xué)院。他在這座歷史悠久的書籍制作中心城市又學(xué)習(xí)了四年，但從1926 年開始，他一直從事專業(yè)工作，與雜志合作并創(chuàng)作戲劇舞臺布景。在德國呆了幾年后，他回到波蘭，定居在華沙，1933 年，他與其他十位設(shè)計師一起創(chuàng)立了廣告圖形藝術(shù)家圈(KAGR)，為波蘭蓬勃發(fā)展的設(shè)計行業(yè)提供了促進(jìn)和鼓勵。也是在這一年，他遇到了Jan Le Witt，開始了長期而富有成效的創(chuàng)意合作。

勒維特原姓萊維特，比他小七歲，背景與波蘭中部一個中產(chǎn)階級猶太家庭的兒子相似。然而，勒維特的生活卻更加動蕩：他的父親在他13 歲時就去世了，執(zhí)政的布爾什維克接管了家族的財產(chǎn)。Lew Witt 離開了這個國家，在接下來的幾年里周游歐洲和中東，打了一系列零工，但始終把藝術(shù)生涯放在心上。1928 年，他受各個政府部門和該國一些主要出版商的委托，將他自學(xué)的創(chuàng)作才能帶回波蘭使用，同時也發(fā)展了他作為畫家的藝術(shù)實踐。他在藝術(shù)家和作家經(jīng)常光顧的華沙咖啡館偶然遇到了他，此后不久他們決定建立合作伙伴關(guān)系，加入他們的商業(yè)活動。這對新二人組的誕生引發(fā)了更名：他認(rèn)為Le Witt-Himmelfarb 太長了，尤其是因為他們打算簽署他們所有的作品，并將他的姓氏縮短為他（后來將Jerzy 英語化為George）。

他和勒維特一起工作，在波蘭取得了比他們單獨取得的更大的成功。他們?yōu)楦鞣N行業(yè)設(shè)計，包括書籍封套、雜志封面和制藥公司的廣告。他們的大部分作品都是說明性的，用毛筆手工完成，并受到超現(xiàn)實主義和立體主義等前衛(wèi)運動的影響。然而，他們有時也結(jié)合了攝影和現(xiàn)代排版，充分利用了他在德國的正規(guī)教育。大多數(shù)情況下，他們依靠自己天生的創(chuàng)作傾向，追求視覺傳達(dá)、象征主義和圖畫故事，而不是依靠文字來為他們完成工作。

他們的作品很快就引起了家庭以外的關(guān)注，這主要是由于各種歐洲設(shè)計雜志的特寫，也歸功于他們共同插圖的第一本書的獨創(chuàng)性和成功；Lokomotywa是詩人朱利安·圖維姆的三個兒童故事集，在二戰(zhàn)爆發(fā)前在波蘭出版。本書采用雙頁展開，文字與圖像的融合，以及俏皮、明亮、簡單的說明方式，既現(xiàn)代又令人耳目一新。這也是本世紀(jì)中葉風(fēng)格的先見之明，商業(yè)設(shè)計師將兒童讀物作為創(chuàng)意渠道的趨勢。

1937 年——他們與vi企業(yè)視覺形象設(shè)計公司合作的第四年——Le Witt 和Him 受邀在英國出版商Lund Humphries 位于布盧姆斯伯里貝德福德廣場的倫敦辦事處舉辦他們迄今為止的商業(yè)藝術(shù)和書籍插圖展覽。邀請來得恰到好處，為這兩位猶太藝術(shù)家提供了一條逃生路線，如果他們在即將到來的納粹入侵中留在波蘭，他們的生命將處于危險之中。他們永久定居倫敦，享受這座城市的創(chuàng)意社區(qū)、氛圍和更大的商業(yè)機(jī)會。搬遷前就開始收藏萊維特-他作品的V&A博物館作為他們的贊助商，確保了移民過程的順利進(jìn)行，可見他們已經(jīng)取得的國際聲望。他們在肯辛頓建立了一個新工作室，并開始為一系列英國客戶工作，

Le Witt 和Him 作為二人組一起工作這一事實在當(dāng)時并不常見，這在他們的整個職業(yè)生涯中引起了很多好奇，尤其是因為他們從未明確說明誰對什么負(fù)責(zé)。他們1937 年倫敦展覽的邀請以幽默的自畫像為特色，反映了他們合作的性質(zhì)：每位藝術(shù)家都被描繪成一支畫筆，不同的粗細(xì)代表他們對比鮮明的身材，但他們共享一個軀干。傳達(dá)的信息是，即使他們是兩個人，他們也是一體的。1946 年的Graphis這對夫婦的雜志特刊問道：“如此個性化的作品怎么會有兩個父親？”他們回答說，他們擁有和諧共享的視覺風(fēng)格，但性格卻相互沖突，這有助于他們通過一個很少有分歧的過程來發(fā)展更有力的想法。

18 年來，Lewitt-Him 躋身英國平面設(shè)計師的絕對精英之列，甚至贏得了跨大西洋的名聲；1953 年，他們在曼哈頓展出并登上了《時代》雜志，1954 年1 月，他們?yōu)椤敦敻弧冯s志的封面插圖，該雜志在本世紀(jì)中葉的鼎盛時期很少使用美國以外的設(shè)計師。除了更傳統(tǒng)的平面設(shè)計工作外，兩人還進(jìn)行了三維作品，包括1946 年為英國可以做到的展覽設(shè)計1951 年在V&A 舉行，他們設(shè)計了一個古怪的裝置，稱為“吉尼斯節(jié)鐘”，這是一個25 英尺高的電子動畫鐘樓，在1951 年英國節(jié)日期間安裝在巴特西游樂園，那里是不那么高尚的人的家節(jié)日的各個方面。然而，在1955 年，在他們的工作關(guān)系惡化后，這種伙伴關(guān)系結(jié)束了。

對于vi企業(yè)視覺形象設(shè)計公司來說，設(shè)計似乎是達(dá)到目的的一種手段——被認(rèn)可為“精美”藝術(shù)的畫家是他所渴望的。相比之下，他曾被引述說：“如果我為了自己的滿足而工作，我會以完全相同的方式為錢做事?！?955 年之后，他繼續(xù)擔(dān)任設(shè)計師和插畫師，直到1982 年去世，維持了兩人的許多前客戶并增加了新客戶。他對設(shè)計充滿熱情；他是其他倫敦設(shè)計師的好朋友，如Abram Games 和Hans Schleger，1970 年代的大部分時間在萊斯特理工學(xué)院教授平面設(shè)計，是AGI 和SIA（工業(yè)藝術(shù)家協(xié)會）的活躍成員，并成為皇家工業(yè)設(shè)計師1977 年，以表彰他的成就和地位。  

再次獨立工作后，他做了一些非常引人注目和廣受好評的工作，例如軟飲料公司Schweppes 的“Schweppeshire”系列。與作家斯蒂芬·波特合作創(chuàng)作的長期系列廣告以虛構(gòu)的施韋佩郡郡為背景，取笑英國的怪癖，而他的風(fēng)格和機(jī)智則完美地體現(xiàn)了這一點。他還繼續(xù)在三個維度上開展工作，例如Schweppes 和Penguin 書籍的銷售點展示單元，以及櫥窗展示，其中最引人注目的是一個大型項目，涉及18 個受童話啟發(fā)的櫥窗，用于1957 年的Marcel 開幕Breuer 在鹿特丹設(shè)計的De Bijenkorf 百貨公司。他還參與了動畫，這對于當(dāng)時的英國插畫家來說是不尋常的探索，哈拉斯和巴徹勒。他的風(fēng)格和幽默感，以及他對講故事與生俱來的熱情，在啟動時效果非常好。

在他的一生中，他還利用自己的能力為強(qiáng)烈的社會意識服務(wù)。戰(zhàn)爭期間，萊維特-他出版了《波蘭全景》，這是一本照片集，所有收益都用于幫助波蘭人民，還繪制了鼓舞士兵和工廠工人的壁畫，并為戰(zhàn)時流亡期間的波蘭政府設(shè)計了海報. 合作結(jié)束后，他開始做更多與他的猶太血統(tǒng)有關(guān)的工作，例如1961 年舉辦的關(guān)于華沙猶太人區(qū)的展覽，他為此設(shè)計了海報、目錄和展示，并與大屠殺幸存者就一個主題密切合作當(dāng)時還沒有被廣泛討論。他還與以色列的慈善機(jī)構(gòu)和組織進(jìn)行了大量合作，并為《新中東》是一本促進(jìn)和解的無黨派雜志。他曾被引述說，他希望“兩國能夠幸福地生活在一起，富有成效”。與以色列的聯(lián)系導(dǎo)致了一個項目，展示了他的另一面；他1963 年為El Al 航空公司設(shè)計品牌，這是一個項目，其嚴(yán)格的印刷現(xiàn)代主義與他的大部分作品形成鮮明對比。

vi企業(yè)視覺形象設(shè)計公司的作品展示了平面設(shè)計中人性化的永恒價值；可以從中產(chǎn)生的個性、幽默和內(nèi)心。正如插畫之家策展人艾哈邁德所說，“他的作品具有一種基本的人性——它就是在人們的日常關(guān)注和習(xí)慣中尋找幽默，盡管他在20 世紀(jì)工作，但這些并沒有太大變化。